法國當地時間5月24日，第68屆戛納國際電影節落下帷幕。華語導演侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》贏得最佳導演獎。

法國導演雅克-歐迪亞的《流浪的迪潘》摘得金棕櫚大獎，匈牙利導演拉斯洛-杰萊斯的處女作《索爾之子》獲得評審團大獎。

法國戲骨文森特-林頓憑借《市場法律》的表現，眾望所歸地獲得最佳男演員獎，美國影片《卡羅爾》中的魯妮-瑪拉和法國影片《我的國王》中的艾瑪紐爾-貝克特則并列獲得最佳女演員，引發爭議。最佳劇本由墨西哥導演米歇爾-弗蘭克的《慢性》獲得，希臘導演歐格斯-蘭斯莫斯憑借《龍蝦》獲得評委會獎。賈樟柯導演的《山河故人》則最終顆粒無收。

值得一提的是，以往在頒獎典禮上從沒有多余節目、頒獎速度極快的戛納電影節，今年竟然大搞“文藝演出”，從開場融合現代三維光影效果的日本舞蹈，到頒獎間隙插入的歌曲表演、經典片段回顧，只讓參加過多屆戛納電影節的中國媒體們吐槽，向來高逼格的戛納怎么變成了春晚和奧斯卡了！

侯孝賢過去盡管多次入圍戛納，但僅憑1993年的《戲夢人生》拿到評委會獎（同年，陳凱歌的《霸王別姬》拿到華語片至今唯一一個金棕櫚大獎），此次他也成為了繼王家衛、楊德昌之后，第三個獲得最佳導演獎的華語導演。回想15年前楊德昌憑《一一》拿到此獎，來自臺灣的“侯楊”雙星閃耀世界，而如今斯人已逝，侯孝賢在戛納卻依然止步此獎。

今年競賽單元最大的驚喜便是侯孝賢的《刺客聶隱娘》，在SCREEN雜志的場刊評分上，該片拿到了3.5分的本屆競賽片最高分，在一份根據美國、法國、德國、阿根廷等七家場刊和媒體的競賽片綜合得分排名中，《刺客聶隱娘》也高居榜首，可謂是本屆競賽單元口碑最高的影片。侯孝賢為《刺客聶隱娘》籌備十多年，這部電影也是他在2007年《紅氣球》之后時隔八年的第一部長片作品，也是華語電影界今年最為期待的一部藝術電影。該片以9000萬元人民幣的投資刷新了侯孝賢的電影成本紀錄。侯孝賢領獎時表示，拍電影不容易，尤其找到那么多錢來拍《聶隱娘》就更難了。

談到中國與西方的文化差異是否會影響影片理解，侯孝賢表示，文化到深層之后，都是關于人的存在和生活，時間長的累積而變成文化，每個國家和地方都應該了解。任何文化的不同，是因為時間越久，人們產生生活特性，而造型出來，可以看到或者描述，這是大家共通的，在世界任何角落拍的電影，只要是關于人的，全世界都能看懂。

對于沒能獲得金棕櫚獎，侯孝賢表示，最重要的是，你到底做了什么，你拍了什么，明白這些，就不會在乎得獎的問題，“自己有沒有做到我最清楚，我來這里這么久，我的電影在很多地方都參加過競賽，一個真正的創作者如果想著競賽就完了。”他提到法國《解放報》上的評論，說“如果這部電影沒得獎，就要拿火把丟死評審團”，他認為得到這些評價已經足夠。對于《聶隱娘》為何多年之后才出爐，侯孝賢表示，自己有七八年都在忙金馬獎和金馬影展，擔任主席，占用了很長一段時間。

頒獎結束后，華語記者為侯孝賢未拿到大獎而抱屈。盡管雅克-歐迪亞是一位法國一流導演，善于拍攝風格化的類型電影，曾憑借《預言者》獲得戛納評審團大獎，但《流浪的迪潘》并非他導演生涯中最強的一部，在今年場刊評分方面也落后《刺客聶隱娘》整整一分（2.5分）。該片講述的是一名泰米爾猛虎組織成員偷渡到法國，想過正常人的生活，卻依舊卷入當地黑幫斗爭的故事，移民與黑幫兩種元素，既是現實批判呈現，又有類型片的離奇情節，整體完成度在本屆競賽片中較為領先，但不敵歐迪亞最強的作品《我心遺忘的節奏》和《預言者》。尤其該片本來始終保持一種緊張的節奏，講述一個黑暗的故事，但當男主角大開殺戒，將一眾黑幫分子消滅后，最終的結局竟然就是他與妻子孩子幸福快樂地生活在一起，令人感到突兀，也不符合整體的藝術風格。雅克-歐迪亞對此的解釋是，希望影片最后能帶來希望，這種說法實際上并沒有多少說服力。

可以說，以歐美系為主的評委們在對《流浪的迪潘》的理解方面肯定比較充分，而面對《刺客聶隱娘》這樣兼具風格化和文化特性的杰作，在這么短的時間內能有“不明覺厲”的感覺，已屬不易。

外國記者主要為獲得評審團大獎的《索爾之子》抱屈，認為該片在風格化呈現上更有金棕櫚像，而或許還是顧及處女作獲獎，以及科恩自己猶太人身份的偏袒爭議，《索爾之子》也未在評委這里創造奇跡。

另一大爭議點來自并列的影后部分，原本媒體預測的獲獎者應該是《卡羅爾》中的凱特-布蘭切特，亦有可能是她與魯妮-瑪拉并列獲得，因為兩人在片中飾演的一對同性戀人非常細膩到位。然而獲獎的只有魯妮-瑪拉，還并列了另一部法國影片《我的國王》的女主角艾瑪紐爾-貝克特。貝克特同時是今年開幕片《昂首挺胸》的導演，本就被質疑是近年陣容最弱的開幕片，而如今由于魯妮瑪拉未到場，只有導演托德-海因斯代領，貝克特獨自登臺領獎，給她的掌聲明顯不如最佳男演員文森特-林頓。

今年戛納競賽單元的選片從片單出爐開始就被質疑不斷，一方面，名聲足以進入主競賽單元的阿彼察邦、河瀨直美、黑澤請、曼多薩等人均被“降級”到“一種關注”單元，而影片亮相后，明顯可以看出質量并不比競賽單元的大部分影片差。幾位競賽單元新秀的表現并沒有真正爆冷的資格，甚至部分入圍競賽單元的名導演也拿出了平庸之作。

而法國影片在今年主競賽單元中入圍了五部，整體評價非常一般，除了《流浪的迪潘》質量不錯，史蒂芬-布塞的《市場法律》中規中矩之外，麥溫的《我的國王》、紀洛姆-尼克樂的《愛之谷》、薇拉莉-鄧澤里的《瑪格麗特和朱利安》均被媒體吐槽是“關系戶”入圍，大多都是由戛納官方合作公司“CANAL+”出品的。最終法國人拿到了金棕櫚、男女演員大獎。由于去年法國影片在戛納競賽單元顆粒無收，今年的成績也被認為是一種補償。