對華語流行樂的現狀略有了解的，就知道李宇春個人巡演史著實非同尋常，從2006年在成都舉行的不足千人的歌迷答謝會，到最新的 “2012~2013瘋狂世界巡演”北京演唱會，7年時間，15場個唱，李宇春的演唱會已經成為品牌，是當仁不讓的“票房靈藥”。最新的一場演出，采用音樂劇的方式，引入敘事元素，使得已經在專輯中出現過的歌曲，獲得了溢出價值。

　　但她的特別之處不在這里，而在于，她是個“女性的女明星”。 如果對“女明星”進一步分類，還可以分出“男性的女明星”和“女性的女明星”，分類的依據，首先是粉絲中的男女性別比，喜歡她的，是男性多一點兒?還是女性多一點兒?當然，更重要的，是粉絲看待他們偶像的方式。李宇春是“女性的女明星”，不僅僅因為“玉米”中女性更多，還因為她們對她寄予厚望。

　　往前看，一切都可以爭鳴，唯獨女性的美沒有爭鳴余地，史書和文學作品里，對女性美的描繪，基本沒有突破傳統文化下男性目光的框架，唐人有胡氣，略有意外， 胖女人也美了，舞刀弄劍的女人也美了，女性的私生活也獲得了描述和理解，但多數時候，女性美的定義非常狹窄，因為定義權在男性手里。而李宇春屬于女性的自定義，她像個干凈的男孩，“安全，沒有侵略性”。她的裝扮，曾經被人們定義為“中性化”，但如果我們的胸懷再開闊一點兒，或許得承認， 那是“去男性定義女性化”，她的粉絲認可的，未必是“中性”，而是這種“去男性定義”，是對性別氣質維度上附加的褒貶的剔除。“玉米”當初的一人一票，投的不是偶像，而是審美定義權。

　　“女性的女明星”，不僅僅意味著這種無視、冒犯、掙脫，還有更多正面價值。陶杰在他的書中，舉過一個例子：美國人做過一個實驗，統計素不相識的男女在酒吧里搭訕，各自需要多長時間。結果是，男性從發現吸引自己的女人，到最終前去搭訕，只需要7分鐘，而女性完成這個過程，需要27分鐘，不是因為羞澀，而是因為，促使男性做出決定的因素，主要是外表，而女性則需要多一點兒時間觀察，看看對方待人接物的細節，以便對對方的品質，做出一個初步的判斷。這也是女性凝望明星的方式——不僅僅在意外表，還在意對方的品質。

　　“男性的明星”，從驚艷開始，到驚艷結束，“女性的明星”，驚艷只是第一道門檻，后面還有漫長的查崗查哨、定期考核。所以，會有“師奶殺手”這樣一個詞語出現，專指受到30歲以上女性歡迎的男明星，而且他們也往往是在人到中年以后，才慢慢散發出自己的魅力，女明星的世界里，卻沒有相應的詞語，用來表述對成熟女星的景仰。對“男性的明星”來說，丑聞會是助燃劑，而對“女性的明星”來說，丑聞(尤其是情感領域里的丑聞)意味著星途的重大轉折，曾經很紅的TVB小生魏駿杰，演藝生涯在2005年后出現危機，或許那只不過是香港電影電視整體危機下必然的個體命運，但人們很愿意認為，這是他和滕麗名分手的代價。

　　女性總在尋找這種經得起凝視的偶像，卻又經常會失望，甚至功虧一簣，所以一旦她們發現有可能性的對象，索性下手共同培育。但夠格成為培育對象的，寥寥幾 人，“女性的女明星”尤其如此，從自然質地上來說，過于妖艷、強悍的女星，是沒有可能成為“女性的女明星”的，得童真一點兒，安穩一些，即便過了形象關，后面還有曠日持久的工作。李宇春成名早，生命經歷清楚敞亮，是最好的培育對象，讓她保持這種敞亮，是“玉米”購買專輯、購買演唱會門票、下載彩鈴，組成智囊團，在媒體“臥底”，并且傾盡一切呵護李宇春的真正動力，看起來是她需要她們，其實是她們需要她，“玉米”所說的“好像是我們在保護她，其實是她在保護我們”，真正的含義，大概是，李宇春在維護她們的長久凝視，勤勉努力，公益形象，都是這種維護的一部分。所以，對李宇春的呵護，被稱為“媽心”——長輩對孩子的關照、期望之心。生活，大概就是在這種更溫和、更有長性長心的凝視里，獲得前進的吧，這種永恒的凝視，引導我們上升。