電影《中國合伙人》或許獲得了票房上的成功，但也傳達出了一個危險的信號：如果要實現功成名就、賺錢多金的美國夢，就必須依靠山寨、抄襲和不擇手段的中國式方法論，就像國產電視劇一直教我們的那樣。社交就是彼此利用，不忠不義遇到男女主角都因為情有可原，各種齷齪心計都只是為了以暴制暴，只要最后成功了就能把所有的錯都變成對，國產電視劇們雖然故事講得渣，但塑造這些負面價值觀的時候，絕對一絲不茍、力透紙背。

　　同樣是職場劇，看完醫療美劇你甚至可以直接去開刀，切個闌尾不在話下，而每部國產劇卻都在演《奮斗》，如果演的是老師，就是老師們鉤心斗角、買不起房、找不到老婆;如果演的是醫生，就是醫生們鉤心斗角、買不起房、找不到老婆。主角們永遠從抱怨開始，以無奈結束。而對美劇來說，最首要展示的永遠是角色的能力和智商。你可以像Alan Shore那樣濫情自私，你可以像豪斯那樣刻薄冷血，你也可以像《Lie to me》的男主角Lightman那樣狂妄自大到萬人嫌，但別忘了他們還有一個共性，就是喪心病狂地熱愛自己的工作，永遠不會讓客戶失望，游刃有余地處理每一次職業危機。如果做不到這一點，你才活該是個Loser。

　　美劇里當然也不乏人情社會、厚黑學衍生出的宮心計，甚至會被解剖得更犀利，被影像化實現得更毒辣殘酷，但同時，那些詭計和反道德的部分也會被嘲諷、詬病、斥罵得更痛快，而最終，它們從來也沒有一次真的得逞過。一個靠抄襲成名的人在美劇里一定不會得意到最后，也不會因為暫時的成功就讓所有人都假裝沒這回事了;他最多也就只配充當一個配角，成為主角成功路上的絆腳石。每個不道德的開始最終必然都要得到糾正，小三和劈腿犯們如果不從良的話也是絕對沒有成為人生贏家的資格。比如《金裝律師》的主角雖然因為偽造學歷而進律師事務所，但從此就屢屢陷入危機和自咎中，最后一定是要決定坦白的。《丑女貝蒂》里時尚圈的潛規則夠多夠陰險的了吧，但它的主線依舊是一個丑女靠實力而不是耍手段上位的勵志故事。至于《新聞編輯室》，開場就是一段“不關注收視率競爭力，不怕得罪客戶，為了5%的觀眾想要看到的新聞就甘愿做堂吉訶德或者桑丘或者那頭驢”的自白，理想主義得簡直就是美國的《新聞聯播》。但問題是，同樣這么主旋律的話由美劇說出來，你還真的就會相信，會感動，因為它“小人物有大作為”、“錯的就是錯的，你甚至要為此努力不成功”的價值觀輸出一直很堅挺。

　　看上去，美劇倒更像是美國宣傳部的“五個一”工程。