作為當(dāng)代中國最有國際影響力的藝術(shù)家之一，徐冰不斷在藝術(shù)中思考和實踐中國當(dāng)代現(xiàn)實的命題。2010年，徐冰利用建筑廢棄材料，歷時兩年創(chuàng)作完成《鳳凰》，試圖以此探討勞動與財富、傷痕與夢想之間的關(guān)系。《鳳凰》在北京及上海世博會亮相，成為2010年度最吸引國內(nèi)外評論界的藝術(shù)作品之一。
年度藝術(shù)家 徐冰
??? 年度藝術(shù)家 徐冰
徐冰，55歲，祖籍浙江溫嶺，生于重慶。32歲獲中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。35歲接受美國威斯康星大學(xué)的邀請，作為榮譽藝術(shù)家移居美國。現(xiàn)為中央 美院副院長。曾在美國華盛頓沙可樂國家美術(shù)館、紐約新美術(shù)館等重要藝術(shù)機構(gòu)舉辦個人藝術(shù)展。曾被邀請參加英國、法國、意大利、德國等國的重要聯(lián)展。曾獲當(dāng) 今世界最高視覺藝術(shù)獎項“Aretes Mundi國際當(dāng)代藝術(shù)獎”及美國文化界最高獎麥克?阿瑟獎(MAC ARTHUR AWARD)。
2008年初，徐冰從紐約回到北京時，他差點認(rèn)不出眼前的中國。騷動且極速變化的中國讓他感受到巨大的能量，但它源自哪里？又在怎么發(fā)生作用？
后來，當(dāng)他踏入北京東三環(huán)的一處工地時，這種感受終于形象地凸現(xiàn)出來。中國正處于獨一無二的城市化進程，到處都是摩天大樓的工地。看到那些原始 粗野的施工方式，卻催生出精致現(xiàn)代的林立高樓，徐冰感到震撼，“這就像遠看一只巨獸，等你再近距離去觸摸它、感受它的體溫和肌肉的顫動，那是完全不同的感 覺。”
施工現(xiàn)場全是建筑廢料，徐冰的第一反應(yīng)就是，要用修建這幢大樓的建筑“排泄物”，來做一件作品。
最早的想法是在一個玻璃房里，展現(xiàn)一種有限空間里飛翔的意象。開始徐冰想用仙鶴的意象，他在紐約時和女兒在中央公園，看到一只仙鶴。仙鶴飛翔和 空氣構(gòu)成的節(jié)奏感和時空聯(lián)想，特別美，特別好。但別人覺得“駕鶴西歸”不夠吉利，于是徐冰又改做鳳凰，并以“鳳凰涅槃”的典故，隱喻垃圾與財富的關(guān)系。
參與制作的工人們一開始對用建筑垃圾來做藝術(shù)品十分不解，但是，當(dāng)鳳凰一天天成型，他們卻比藝術(shù)家還要喜歡。工人大朗后來自己也開始用廢品做東 西，他用做鳳凰剩下的舊輪胎、破木板做了十幾把椅子。后來，這些椅子甚至被當(dāng)成禮物饋贈客戶，事實上，“鳳凰”的來處以及最終的象征意義，都與工人們有切 身的關(guān)系。徐冰收藏了那剩下的最后幾把椅子。
鳳凰的誕生九死一生。其間經(jīng)歷了奧運全城停工，沒了原材料，隨后的金融危機又沒了資金，委托方也不再能接受一只破爛粗野的“鳳凰”，此時此景，對于失去了雄性激素的資本，“鳳凰”更像是一種諷刺。
在北京百子灣的東南角，隱藏著很多小飯館和雜貨鋪子，出租車司機喜歡聚在這里吃飯。某一天，他們突然在這里發(fā)現(xiàn)天上飛起了兩只鳳凰。兩只12噸 重的鳳凰，由6臺塔吊懸掛，離地15米，遠處是CBD金融區(qū)密密生長、巍巍矗立的建筑樓群，兩只鳳凰昂首沖天，一飛驚人。用建筑師劉家琨的話說：這個鳳 凰，又爛又炫，又土又HIGH，是五彩斑斕的兇狠，完全震住了所有人。
歷時兩年而孕育鳳凰，徐冰希望它浪漫、美，同時又很兇猛、帶有神性，怪異的同時又非常現(xiàn)實。它用非常低廉的材料來打扮自己，讓自己變得很有尊嚴(yán)，又傷痕累累。這也是當(dāng)下中國現(xiàn)實最吸引人、令人興奮又困惑的地方。
徐冰曾經(jīng)獲得過“麥克?阿瑟獎”、當(dāng)今世界最高的視覺藝術(shù)獎項“Aretes Mundi國際當(dāng)代藝術(shù)獎”等多種榮譽，從西方榮光歸來時，許多人以為他會帶回西方最前衛(wèi)的藝術(shù)理念和實踐計劃，而他更多的是在反省自己，在離開的這段時 期缺失了什么東西。在他看來，中國作為當(dāng)代最具實驗性的國度，它的各種資源、養(yǎng)料、空間和存在問題，值得所有藝術(shù)家為之激動和思考。
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