4.演變
關于他是怎樣成為一個自然演員的也還有跡可循。其實是《頑主》，慢半拍里包著機靈的楊重，然后是李冬寶，嘴尖牙利宅心仁厚。《活著》，悲涼，真實，隱忍。至于一部部的馮小剛系列，或說是葛優系列，歡樂的手拿把攥的黑色幽默，源頭其實是王朔，那位自愿消失的羞澀的江湖大佬。九十年代是從所謂真實滑向所謂虛浮的年代。或者說，這就是個江湖，洪波涌起星辰燦爛，真實和虛浮顛倒存在無人指認。在江湖上，我們每天都學到一點東西，只不過付出的代價不同，別的車輪也在滾動但不關我們的事。一切都在變但是江湖還在，奔流進退不以人的意志為轉移。
真實只是人所認為是真實的事，它的背后并無深意。而虛浮也僅僅是冰山表面，其下滾滾向前的還有可以撞破泰坦尼克號的力量。
差不多就在那個時候，葛優成了不可替代的一副面孔。當然還有聲調，語言，表情，動作，意念，他成了大眾的一部分，不是夢想成真浪漫永駐的那部分，也不是兇狠惡毒的那部分，介于二者之間，介于圓滑與超凡之間，那可能是人性容量最大的一部分。
正因為容量大，也許給自己劃定一個范圍是正確的。
這里邊有個關鍵：凡臉譜化的角色，都不能發揮葛優的優勢，凡出人意料之處，必有情理之中的一個葛優。
你能想像葛優來演孫悟空么？他演的是眾生。
