“我們的樣子都是家鄉給的”

　　韓杰拍攝尹麗川

　　關鍵詞：故鄉

　　尹麗川給我的感覺就是很文藝，有一種很神秘的特質，站在人群中很容易被注意到。她似乎精力充沛，我很好奇她晚上都在干嗎，是不是不用睡覺，一直在跟人喝酒聊天?

　　很多人覺得尹麗川善變和不確定，但我給的拍攝方案一開始就很明確，我希望她展現“一個女孩獨自走在海邊，手里拿著一個斷線的話筒，不知道跟誰說些什么”的一段情節。拍攝時我不斷讓她迷醉一點兒再迷醉一點兒。迷醉應該是屬于她的。她來自城市，城市給了她很強的文藝感。

　　我之所以對她這點敏感，因為我是草根，是小鎮青年。我有比較嚴重的“小鎮”或者“小鎮青年”情結，自己的第一部短片《過年》是臨摹賈樟柯的《小武》，也是在大學寒假期間扛著攝像機在山西老家里拍。很多人都覺得《樹先生》一開場還是很像《小武》，我覺得正常，你離開北京，去那么多中國三線的小鎮，就是這種場景，灰蒙蒙、狹窄的街道，路邊是各種雜貨鋪、理發店，放著很口水的流行歌。“小武”“樹先生”不是誰像誰的問題，而是一個集體的面貌，這是時代所賦予的。與此相對的，文藝就是我認為時代賦予那個時代城市女青年的內心樣貌。

　　尹麗川

　　《公園》、《牛郎織女》

　　新作《與時尚同居》