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用戲劇思考來講故事
??? GQ男士網：當你看到了《雙瞳》的制作過程之后，給你怎樣的啟發？
??? 魏德圣：我發現很多我認為完成不了的東西，其實都只是你不了解。電影制作中的電腦特效，特殊化妝，再加上機械的特殊道具做出來的特效鏡頭，這個東西是可以被計劃的。我那個時候有去跟澳洲的團隊溝通，策劃、特效、機械，特殊道具，溝通完了以后得到一個心得，我很有把握的說，只要想得出來的鏡頭一定可以被完成。所以技術層面都不是困難的，因為最大的困難是錢在哪里，怎么找到錢，怎么用錢來完成這些東西。你只要想得出來的鏡頭都可以完成。技術一定是可以被解決的。
??? GQ男士網：《賽德克?巴萊》中最貴的鏡頭是哪一組？
魏德圣：吊橋斷掉那一組，那個其實當時有一點失策。照理說那組鏡頭應該在棚內拍才對，可是當時跟特效那邊沒有溝通清楚，變成是真的在找到一個空間，搭出一個假的吊橋，為了讓上面可以跑人，下面還做了很多的鐵桿，架住吊橋。最后要砍斷的瞬間，那個吊橋還要往下掉，還要有濺起的水花。但是拍攝的時候下面不是水，要把它做出水的效果，因為我不可能真的去找一座吊橋去把它砍斷，拍攝也不能拍到那個東西，所以這組鏡頭成了最貴的一組鏡頭。
??? GQ男士網：《海角七號》和《賽德克巴萊》的風格還差的蠻多的，你是怎么做到駕馭如此寬泛的題材呢？ ?
??? 魏德圣：因為很多的分解動作我已經都做完了。我把一個故事拆解成幾千個鏡頭了。就像是一個長跑，假設我們要跑100公里來講，可是我跑5公里都跑不好怎么辦？一般人都會這么想嘛，我也會這么想嘛。我的辦法是看著自己的腳，不要看著永遠到不了的終點，一步一步的跑，就可以跑終點。只要把鏡頭一個一個照著自己的計劃拍完，電影就完成了。
??? GQ男士網：你說過習慣用戲劇的方式來處理電影，為什么有種偏好？
??? 魏德圣：一般的導演很容易特別強調美學，會用畫面思考，用畫面來講故事。但是我比較習慣用戲劇思考來講故事，畫面是依照戲劇的需求再去做設定，甚至畫面的考慮我一般都會交給攝影師去處理。我是導演，當然是講那個故事的人，我怎么會去處理畫面，那就變成攝影師講故事了。我到了拍攝現場第一個動作一定是排戲，排戲的時候，我會要求所有工作人員每一組人都要有人來看，你看戲后才明白這段戲的需求是什么，這件事情在我們這部電影里面被建立的很漂亮。 ?
??? 只要走過一遍戲之后，我劇本里的戲就活了。不用你刻意用鏡頭分解戲劇，攝影師就覺得這個地方好看，這邊要不要補一個。我是依照戲劇需求去擺鏡位，然后攝影師會依照戲劇需求在擺鏡位的同時，他會修構圖，修他最好的位置。比如說拍到后面背景的那個氣窗，或者是哪里的透光度會比較好看，他會跟我溝通。 ?
?? 看戲的習慣會讓工作人員產生他的想法，攝影會有他的空間，燈光會有他的空間。從戲劇里面會激發每一個人在各自領域的創作更進一步。
