前言： 青紅皂白——編號223的關系私攝影

策展人：曾翰

十年前，小鎮青年林志鵬拿起傻瓜相機對準自己和朋友的身體瞎拍亂照的時候，他也許沒有想過那個后來叫做編號223的自己會因這個嗜好而改變的人生道路。

2005年我策劃的《自?私》攝影聯展被“認為是中國私攝影浮出水面的指標性事件”（顧錚《中國私攝影論》），參展的新生代攝影者所進行的影像探索，幾乎都是自發的，而不是為迎合某種游戲規則，他們的攝影在最初只與自己有關，就像他們中很多人在攝影中的獨特署名，只是以攝影的方式描述自己的個體存在，驗證自己的個體價值。而編號223的作品是展覽中最惹人注目和爭議的“下半身私攝影”，他對于身體和性毫無顧忌近乎游戲般地直白呈現，挑逗著觀者的視覺神經和腎上腺素。也正是這種釋放天性挑戰道德禁忌孩童惡作劇般的視覺游戲，讓編號223在彼時的互聯網上聲名鵲起，引來眾多模仿者，其后幾年以裸露身體為主的私攝影竟成為網絡文化的重要板塊，并伴隨手機攝影和移動互聯網的發展進而愈演愈烈。

攝影從發明之日起，始終是人類觀照自身的重要工具。正如羅蘭? 巴特所言，攝影是一種“沒有符碼的訊息”，關于身體的攝影便是這種不需要符號轉譯的視覺訊息，是一種由視覺觸發嗅覺、味覺、觸覺等的直接的感官體驗。而照相機的器形與拍照的行為過程，尤其是便攜式相機，都具有極其強烈的性暗示，例如安東尼奧尼的《放大》中，男主角拍攝女模特的那一經典鏡頭，竟猶如一場酣暢淋漓的性愛大戰。編號223與他鏡頭下的男孩女孩們，與《放大》中的攝影師和女模特的關系如出一轍，在拍攝過程中翻云覆雨水乳交融。那些噴薄欲出的青春肉身，盡是性與愛的隱喻，而日常物品的置入更是加強了隱喻的指向：光屁股上的玩具公雞，罩住親吻兩頭的塑料袋，裸體騎行的小摩托車，淋濕的紅藍褲襠，噴濺在少女臉上的牛奶……這也是編號223能從一眾“下半身私攝影”中跳脫而出的高妙之處，他總能讓影像游走于色情（pornographic）和情色（erotic）之間，而又讓自己的態度和觀點不露聲色地嵌入其中。