這次采訪除了長沙、湘潭之外，我們還去了靖港等地。對第一次來湖南的人而言，最強烈的印象，就是綿延不斷無休無止的招牌、廣告牌，常常是一片一片的紅色疊加，廣告牌上聳動的文字堆積在一起，得到的只是雜亂的效果。當我們到達汪涵選定的采訪地點，長沙解放西路他新開的“培榮書屋”的一樓電梯間時，滿眼所及仍然是鋪天蓋地的小廣告，但上到二十多層，敲開書屋的門，就發現自己來到了一個清靜世界。
這個書屋剛剛完成裝修，還未啟用，架上還是空的。但幾盆蘭花中有一盆已經開放，各處淘來的古舊家具陳設有序，墻上掛著的幾幅字畫中，一幅張伯駒的梅花圖格外打眼，還有一個“長施古印研究所”的掛牌，彰顯著屋主人的趣味和身份，開開展展的幾扇大窗外，占盡了三個方向的湘江景色，整個橘子洲頭的風光一覽無余，江邊岸即是岳麓山。
這是我第二次見到汪涵，前一次是在2003年底北京的一個活動上，想想正好是《三十歲的汪涵》出版前后，那一次他是應邀做主持，至少提前兩小時就一個人去了現場，孤零零地等待著。而這次見面，僅僅從外形上，人也非常不同了，有一種非常確定的雄性感，眼神堅定，握手有力，說話中氣十足。
整個人從容了，顯得胸有成竹。這也是李鳳龍感覺到的變化。至少在我們見面的這個時刻，他能確定自己生命里的很多東西。
他說自己已經完成了原始積累，過了“求生”、“求食”的階段。“湖南6900萬人，我就是挨家挨戶地去敲門，說能不能請我吃一天飯，我想別人應該是愿意的啊。這樣也能吃好幾年了吧？”
他很明確自己的傳統文化方向，訓詁學、古印這樣的小學，都會是他著力的領域。他至今仍固執地不用電腦，認為在精神修為方面電腦只是一個多余的機器。他的手機還是2006年出的三星SCH-W579，且很不喜歡接電話，他說他拒絕一個電話的理由可以是“對不起我在看書”。
他有一套對于自我職業的界定，給后來者的江湖忠告是“把江湖看在眼里，不放在心上。”在如他所說“越來越滑稽，越來越刺激”的世界里，在他身處的湖南衛視快餐文化的大環境下，他選擇的是“圓通”的態度。“馮鞏有部電影叫《沒事偷著樂》，我是沒事兒偷著狂喜，我經常就覺得臭小子怎么那么好的運氣干這個職業，而且還站在湖南衛視這個平臺上，還要怎么樣啊？啥都別放下，可勁兒的造，千萬別矯情，很多時候就是矯情就沒事兒了。”他很明確，主持人在臺上的一言一行都是職業需要，而他自己則對電視文化持“禮傳天下”的期望。
他也很安心于自己所處的年齡階段。天地合其德，日月合其光，四時合其序。隨遇而安，順其自然。2007年的那一段之所以身體出問題，他承認當時更多的是因為“心累”，“我執”太重，注意力都放在自己身上。現在他的工作量一點沒減少，身體卻自在多了。
在旁人看來，他古色古香的培榮書屋更像是長沙的一個孤島，而在湖南衛視甚囂塵上的娛樂氛圍中，不用電腦而癡迷于古印的他也更像是一個異類。 我問他是否擔心自己的影響力因此而收縮？他的回答是，收縮是為了更好地釋放。曾經寧靜的靖港，在他休養后不久便成為收門票的旅游區，成為了“鬧港”。在我們去的頭兩天，還出了一條“某集團斥資20億收購靖港全部資產，欲將其打造成國家5A級景區”的新聞，那更讓培榮書屋顯得像個孤島。
他的生活里還有一個“過多”的問題，精裝版《有味》第57頁的一張照片，悄然泄露出他目前的狀態。在木匠作坊里，他兩手攥著一個刨子刨著木頭，但右手腕上戴著一塊計時碼表，左手腕上戴著一串佛珠。當他坐到桌前接受采訪，他的手里還會有一把折扇，放下后還會攥起一雙核桃，面前還有一杯清茶。
物質的，精神的，每一樣都好，每一樣都是他真心喜歡的，每一樣都沒有舍棄的理由。
29歲時寫的《三十歲的汪涵》，35歲時寫的《有味》，如果人生就是用后一本書蓋上前一本書，一切就會變得簡單。看著前一本書里，露著匪氣十足的胸毛，留著郭富城發型的汪涵，看著后一本書里，“四個口袋的軍裝或中山裝，斜挎的軍綠書包，這樣的打扮發自內心覺得帥，走在大街上心里有無法控制的尖叫。” 這樣的文字。再對著書屋墻上年代久遠、價格高昂的字畫，和眼前這個不時拿起折扇，在經史子集中旁征博引的成熟男人，總覺得其間還是有些未解之謎。再往前想，還有那個貪玩、多病，熬夜刻著印章玩兒的叫汪建軍的小孩。好在，他在《有味》自序的結尾引用的一首詩，暫且可以作為一種注解，我也很愿意把如此動人的文字，作為這篇文章與這個有意思的37歲男人聯結的最后一個意象。
如此幸福的一天。
霧一早就散了，我在花園里干活。
蜂鳥停在忍冬花上。
這世上沒有一樣東西我想占有。
我知道沒有一個人值得我羨慕。
任何我曾遭受的不幸，我都已忘記。
想到故我今我同為一人并不使我難為情。
在我身上沒有痛苦。
直起腰來，我望見藍色的大海和帆影。
——米沃什《禮物》
執行：林沖 采訪、撰文：唐小松
攝影：許闖 創意總監：Vicson Guevara
時裝總監：Dan Cui 妝發：王嘉（嘉STUDIO）
服裝助理：利霞
拍攝場地：中紡時代聯盟影棚
