面包與藝術
? ? ? ? 演員不腕兒，容易賣賠，題材不“俗”，也容易賣賠。“所以就是像有一些戲，播的好的戲，我們所知道的比如說《空鏡子》、《激情燃燒的歲月》，這都是當時賣賠了的戲，就是因為它們都是偏藝術性，當時電視臺就覺得，這個肯定沒收視，完全是意外紅的。”
? ? ? ? 在錢面前，大家似乎都遵循著“保險起見”的生存法則，從投資方到主創再到電視臺，寧愿緊握收視慣性這根稻草，也不愿做藝術創新的“犧牲品”。“這也是為什么中國電視劇的題材都一撥兒一撥兒地來，婆媳大戰紅，婆媳就永遠在大戰，諜戰劇直到廣電總局說‘不能弄了’，才改換到家庭倫理。”
? ? ? ? 很多“勤奮”的編劇看準市場需求，樂此不疲的進行創作，面包到手，藝術卻丟了。“所以我覺得大家真的就是在掙錢，沒有人在聊藝術性，所以你也不能怪電視劇越來越差。”講到這里，趙趙的臉上閃現了一絲無奈，面包和藝術放在一塊，大部分人還是選擇了面包。“歸根結底還是個體制問題，沒有鼓勵這些藝術性的東西。”趙趙也邊自嘲邊慨嘆：“我也是站著說話不腰疼，可能每個人對錢的安全感的需求度不一樣吧，但是我是覺得你原始積累到一定程度，是不是該出點好看的東西呢？”
盛世浮躁
? ? ? ? 如今的編劇行業，樂觀地看，已到盛世，悲觀地說，有點浮躁。 “我有一次看了一個戲，四個人在這，A說‘他沒吃飯’，B說‘啊？他沒吃飯啊’，C說‘他怎么沒吃飯啊’，D說‘那就可以吃飯了’。”趙趙大笑著說，“這也太好寫了吧，兌水兌到什么程度，我一看差點沒把我鼻子氣歪了。”
? ? ? ? 一般來說，編劇寫一集電視劇要一萬五千字左右，一部僅20集左右的電視劇就是30萬字，算得上是一部長篇小說的字數。要出本兒快，需要討巧，太會討巧，卻會影響質量，這也直接導致了抄襲現象在編劇行業的滋生繁衍。“我就不知道什么時候抄襲成為了一件可商榷的事，只要他是明星，他就是對的，只要他有收視率，他就是對的，我覺得大家現在三觀完全顛覆了。”
? ? ? ? “電視劇，我以后可能會寫的很少很少。”現在的趙趙全身心地投入到小說創作當中，“有志于寫字兒”的她開始為自己服務，跟隨自己的意念。提到對未來編劇業的期望，趙趙希望電視臺在購買電視劇的時候要更看重藝術性，與此同時，影視劇宣傳正確的價值觀也尤為重要。“真善美的東西，我們電視劇里沒有。”快言快語的趙趙說得很形象：“（像婆媳大戰），我就不信中國人天天關起門來都打成那樣，我怎么就不信呢，我沒見哪家是那樣的。”
