水第三次滾起來(lái)的時(shí)候，茶已經(jīng)淡了。窗外暮色漸厚，落在陳坤臉上的光線也漸漸暗下去，他的臉部輪廓模糊起來(lái)，但我仍能見(jiàn)到他眼睛里的微光。?

“我一直在和自己的缺點(diǎn)對(duì)峙。”他說(shuō)。

陳坤認(rèn)為自己現(xiàn)在已經(jīng)到了一個(gè)什么都可以分享的階段。事實(shí)上，他一直試圖呈現(xiàn)自我最真實(shí)的狀態(tài)，只是各種關(guān)注的放大和夸張，反而讓他仿佛身處真空的舞臺(tái)，舉手投足都充滿了戲劇化的起伏。他從來(lái)不想、至少不擅長(zhǎng)隱藏自己的情緒，他的焦灼、他的驕狂、他的迷惘、他的松弛、他的頹喪都曾分階段出現(xiàn)在旁人的觀察里。他用來(lái)形容自己的詞語(yǔ)直接、狠、準(zhǔn)，他超乎常人的敏感度，讓他從旁人的總結(jié)和歸納中觀照到真相之前，心里早已有了更明晰的判斷。

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陳坤近幾年的作品產(chǎn)量不高，并不算成功的《鐘馗伏魔》后是叫好叫座的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》，他因此重新摸索了一番失意和得意之間的平衡點(diǎn)，并且梳理了自信的因果。電影《火鍋英雄》讓他回到了闊別許久的重慶，重拾并擁抱了陌生的熟悉感。在過(guò)去的5年里他一直在做“行走的力量”，出發(fā)，離開(kāi)，在遠(yuǎn)方未知的自然里尋找欣喜的出發(fā)點(diǎn)，與熟悉的地理和心理拉開(kāi)距離，重新審視一些答案暫不明晰的問(wèn)題。這一次，他轉(zhuǎn)過(guò)身去，回到起點(diǎn)，試圖用一種與時(shí)俱進(jìn)的視角去提煉那些過(guò)程的意義。

他早已不再是那個(gè)被自己形容為“孤僻、自卑、傲慢、懷疑”的少年，但偶爾又會(huì)和他狹路相逢。許多人在創(chuàng)作時(shí)默默秉承了這樣一條原則：重獲過(guò)去，或者阻止現(xiàn)在的流逝。對(duì)陳坤而言，他終于借由創(chuàng)作和過(guò)去，和家鄉(xiāng)和解。他像是在不斷推開(kāi)一扇扇不同考場(chǎng)的門(mén)，他想忘記安全的規(guī)則，放下經(jīng)驗(yàn)，放下害怕，因忐忑而喜悅，因變化而重生。

鄉(xiāng)音的痕跡

導(dǎo)演楊慶為《火鍋英雄》的劇本準(zhǔn)備了3年。從一開(kāi)始陳坤就是他的最佳人選，因?yàn)橛X(jué)得他身上“有傲骨，不容易妥協(xié)”，和角色劉波那種“內(nèi)心對(duì)自己有極高要求，把尊嚴(yán)看得比命還重”的氣質(zhì)特別吻合。第一年和第二年楊慶都被拒絕了，“我明白為什么，其實(shí)我自己都覺(jué)得，那時(shí)的劇本還不夠好。”

這倒是讓楊慶更加肯定自己的眼光和陳坤的品位。兩人同是重慶人，“擅長(zhǎng)苦中作樂(lè)，有股勁兒”，又都是水瓶座，“對(duì)世界沒(méi)有安全感，挑選同伴極其謹(jǐn)慎，但一旦接納就非常恒定，”許多自然生發(fā)的默契，有時(shí)會(huì)讓彼此都嚇一跳。電影拍攝過(guò)半的時(shí)候，陳坤對(duì)楊慶說(shuō)覺(jué)得自己狀態(tài)有點(diǎn)兒松懈，“他說(shuō)的是自己，但我馬上明白，這個(gè)狀態(tài)不止于他，也不止于我，而是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的問(wèn)題。”他們能從彼此未說(shuō)出口的字句中準(zhǔn)確地找到暗碼，并且舉一反三。雖然楊慶覺(jué)得秦昊、白百何等其他幾位主演各屬“獨(dú)一無(wú)二的人選”，但相似的生活經(jīng)歷，讓他和陳坤在創(chuàng)作中更有共鳴，“我們都不是出生在有優(yōu)越感的家庭中的孩子，只是我可能比他快樂(lè)一些。”

少年時(shí)那些帶著苦澀的過(guò)往，比如父母離異后父親的缺席，寒夜里疾走三分鐘才能到達(dá)的公共廁所，在街頭被惡意的同伴撕裂的襯衫，半工半讀的奔波……這些記憶對(duì)他的影響，至少用陳坤自己的話來(lái)說(shuō)，已經(jīng)微乎其微，但它們一直都在那兒。《火鍋英雄》中有一幕，陳坤需要從下水道上爬過(guò)一條漫長(zhǎng)的路，“我趴在那兒，聞到下水道反上來(lái)的臭味，我突然明白，原來(lái)這就是我小時(shí)候的味道。”他記憶中的重慶，是一個(gè)比真實(shí)的重慶更不具吸引力的地方，而他已經(jīng)離開(kāi)那兒很久了。19歲到北京上學(xué)后他開(kāi)始學(xué)習(xí)用普通話說(shuō)臺(tái)詞，練習(xí)前后鼻音的規(guī)范，在另一個(gè)轟轟烈烈代表夢(mèng)想的地方，他有意無(wú)意地想隱藏和忘記生活留下的缺口，包括抹去鄉(xiāng)音的痕跡。

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《火鍋英雄》是一個(gè)發(fā)生在重慶的故事，楊慶理所當(dāng)然地認(rèn)為臺(tái)詞應(yīng)該用重慶方言來(lái)念。剛回重慶時(shí)，陳坤感到了和母語(yǔ)久別的隔閡，“說(shuō)不標(biāo)準(zhǔn)，也不習(xí)慣”，但兩天后，日積月累沁入身體里的回憶便蘇醒了過(guò)來(lái)，如魚(yú)入水，“整個(gè)血液都暢通了”。在那些越過(guò)思考瞬間的直覺(jué)反應(yīng)中，他通過(guò)語(yǔ)言體會(huì)到了一種久違的暢快淋漓：下意識(shí)的重音，心領(lǐng)神會(huì)的言外之意，隱藏在潛意識(shí)中的靈性，“我不需要刻意去學(xué)什么，還能在上面加花。”

進(jìn)入角色前，陳坤心里常常會(huì)涌起一種恐慌。演鐘馗前他感到緊張，那是他少年時(shí)就崇拜的偶像，大大小小的畫(huà)像都不知描過(guò)多少幅，加上之前蟄伏了整整兩年，“憋著的那股勁兒都使了出來(lái)”，自己也覺(jué)得有些用力過(guò)猛。演胡八一前他感到恐慌，人人心中有個(gè)胡八一，他巨大的年齡跨度、豐富的情感層次、復(fù)雜的人物關(guān)系，以及與他本人相去甚遠(yuǎn)的性格，都讓他覺(jué)得遇上了“最難的角色”。而演對(duì)手戲的是黃渤，同一撥里他最喜歡的男演員，“第一次合作也不知道他的表演節(jié)奏，我會(huì)不會(huì)拖了后腿？”他一度壓力大到猛掉頭發(fā)。

但他期待那種不安感，“這樣我才有進(jìn)步”。他認(rèn)定自己和那些天才型的演員起跑線不同，與他合作過(guò)3部電影的導(dǎo)演陳國(guó)富也說(shuō)，陳坤更多是靠修煉和苦功在向前走。“我相信每個(gè)人通過(guò)幾萬(wàn)個(gè)小時(shí)的不懈努力，表面上總會(huì)有進(jìn)步，但最重要的是你潛意識(shí)里的那個(gè)開(kāi)關(guān)要被擰開(kāi)，就是要‘開(kāi)竅’。表演對(duì)我來(lái)說(shuō)不是一個(gè)工具，而是外延出來(lái)最重要的表達(dá)方式。只有最真實(shí)的表演才是無(wú)敵的，因?yàn)樗豢蓮?fù)制。”

這一次，語(yǔ)言的先行幫他“順利通了許多關(guān)”，“從某種意義上說(shuō)，這次我有百分之七八十是靠語(yǔ)言完成了這個(gè)角色，重慶話讓我更準(zhǔn)確細(xì)膩地表達(dá)對(duì)表演的理解深度。”而這種感性上的連接，讓他在扮演劉波時(shí)格外從容。陳坤甚至沒(méi)有像往常一樣去準(zhǔn)備翔實(shí)的人物小傳，“我現(xiàn)在心理的開(kāi)放和成熟度對(duì)他會(huì)有不同的理解”。電影講述的是幾個(gè)中學(xué)老同學(xué)陰差陽(yáng)錯(cuò)在財(cái)富中心搶劫案里重逢的故事，劉波用自我的犧牲去換取一份情義，陳坤看到的是這背后他如何戰(zhàn)勝了狹隘和自私。“我知道自己自私，所以演的時(shí)候才會(huì)故意演得很無(wú)私。我不是在假設(shè)，而是真正的感同身受。”

他覺(jué)得，這是“理解了一個(gè)層面再回到具體問(wèn)題”的表現(xiàn)。