《午夜巴黎》得奧斯卡后，我又在網(wǎng)上看了一遍，原來就喜歡，這次更喜歡，以后還打算看。這片子有點像西方藝術(shù)文化知識測驗，誰越有學問認得人越多。除了海明威，我對那些作家基本不知，但原來學過油畫，對巴黎畫家們?nèi)鐢?shù)家珍，看來伍迪對畢加索和達利不很欣賞，給寫得有點缺心眼。奇怪他們二次穿越時在馬克西姆餐廳怎么沒碰到梵高，他跟勞德累克可是沒少混，可能導演怕他一出來太搶戲，就定在1890左右，1890年夏天梵高剛好歇菜，不過在電影海報里還是表達了對梵高的敬意。
伍迪挺逗的，自己是知識分子，還就愛拿知識分子開涮。那個大學教授最雷，一口一個“如果我沒弄錯的話……”愛賣弄的人總是招人煩，賣弄學問都不成，引經(jīng)據(jù)典一口一個大師名字，就像二奶聚在一起列舉自己有多少個名牌大包。
不過全劇最讓我感同身受的就是主人公那種愛溜達精神，有一場戲他們從舊家具店出來，那母女倆打著傘還沒命似的往車里鉆，吉爾卻提議在小雨中散散步，太投脾氣了，要是我肯定也選擇溜達。溜達有幾個境界，分為白天溜達、雨中溜達、夜里溜達，最高境界是雨夜溜達。愛溜達的人其實是挺細膩的一票人，懂得欣賞生活的美感，尤其在歐洲的老城區(qū)里。去歐洲出差，由于時差，基本上每到一地我都要夜巡老城，同事都喜歡在酒店里悶著，我堅決不，印象較深的夜景有瑞士的盧塞恩和沙佛豪森，意大利的曼圖瓦，還有維也納及德國紐倫堡。歐洲小城比較安全，遛累了去小酒館里喝杯啤酒，是我體會人文的固定方式。巴黎有點兒大，晚上遛不敢超過11點，漫無目的地瞎遛，帶點孤獨感，同一建筑白天看和晚上看不是一個氣質(zhì)，絕對是一種享受。吉爾的女朋友其實是最不解風情的一類人，實用主義，價值觀很勢力，到巴黎就知道買名牌打扮漂亮然后參加高級酒會，只覺得花了大錢的才叫享受，而吉爾就認為在有上千年積淀的石板路上閑逛才是享受，奇怪他們怎么會走到一起的。
為什么夜里遛有感覺呢?首先是戲劇化，像拉開帷幕，色彩減弱，反差加大，出現(xiàn)版畫效果。如果加上小雨，老建筑產(chǎn)生倒影，就更有畫面感。但更主要的，夜和雨都有靜街功效，過濾掉一切白天的嘈雜及人流，一座城市就為你一個人綻放，多奢侈啊，就像游泳池里就你一個人撲騰那么愜意。這道理是有一次去吳哥窟參觀時悟出的。白天，遠眺吳哥，古塔上爬滿花花綠綠的小人兒，就像爬滿蛆的一坨屎，神圣感蕩然無存。天擦黑的時候，開始從塔上轟人，整個建筑群靜下來，我沒有排隊等下塔，而是往里面猛跑，空城，大鬧天宮場景。夜幕下的吳哥巍然聳立，有一股龐大的氣勢，去掉現(xiàn)代化干擾，你只有在此時才能感受到他幾百年前的樣貌，一種和歷史的交流。就像你去采訪一位明星，如果在大庭廣眾環(huán)境，他也只能說一些禮貌而官方的屁話，只有獨對小飲，他才能聊出些真實生活。你與歐洲老城的交流，也最好排除現(xiàn)代元素的干擾。這就是為什么巴黎一過午夜才那么讓伍迪.艾倫神往。
為什么非在歐洲老城呢?很簡單，因為歐洲的石頭房子比土木結(jié)構(gòu)建筑保存時間更久，也不對，京都的建筑也是土木結(jié)構(gòu)，這不也1000多年了嗎，還得看執(zhí)政官的喜好。法國政府當年不抵抗法西斯入侵，給的理由是：巴黎有上千年的積淀，屬于世界文化遺產(chǎn)，不能毀在法國這一屆政府手里。很可惜，在北京已經(jīng)找不到夢回唐朝的地點了，古跡也是紅磚綠瓦的，現(xiàn)在最有古意的煽情地點還在故宮附近，路線如下，從新華門小吃街奔故宮走，配合播放曲目為《Nat king cole》西班牙語精選集，到城墻下沿護城河走，至午門前廣場逗留歇腳，向南望見天安門后身，然后過中山公園后門，一直貼城墻走，上北長街奔北海去，兩側(cè)槐樹在路中天空中交匯，路燈下也有樹蔭，到三岔口，如果徒步，右轉(zhuǎn)去景山前街，還能看見故宮正門，如果開車，就左轉(zhuǎn)，在北海和中南海之間的S彎兒上死踩一腳油門，全北京最過癮的一腳油兒，再往前就是西什庫教堂，奔西四，過了街角的老新華書店，北京就結(jié)束了，阜成門都不帶玩。這是我覺得北京最可遛的路線了，夜行必須、下雨尤佳。此路線僅獻給GQ網(wǎng)絡(luò)專欄讀者，實踐就好，不可外傳，要不就很難靜街了。站在空曠的午門前，你能感受到這地方200年前有多威武。
我的夢想午夜溜達地點還包括羅馬、京都、伊斯坦布爾、布拉格、圣彼得堡……最好下雨。
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鄒浩川 |
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